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《我说文物》——民国黄宾虹集周金文七言对联
发布时间 : 2020-12-22 10:30:42
导读

民国黄宾虹集周金文七言对联,纸本,卷轴,纵193 0,横45 0厘米。二级文物,现收藏于宜宾市博物院。

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民国黄宾虹集周金文七言对联,纸本,卷轴,纵193.0,横45.0厘米。二级文物,现收藏于宜宾市博物院。
对联内容:“昆明湛黑秦燔远,太华昏黄宋画微”
题跋:“伯希先生鉴”,“释文昆明湛黑秦燔远, 太华昏黄宋画微十四字”“癸酉五月黄宾虹集周金文”钤印:“原名质”、“宾弘”。

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钤印
 
      此幅对联是1933年黄宾虹先生为李庄开明绅士罗伯希书写的一副金文对联,整幅对联书写工整柔和,端庄质朴,遒劲自然。
 
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     黄宾虹(1865—1955年),近现代著名画家、书法家、学者。擅画山水,为山水画一代宗师。原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村,初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑珊、陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响的影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。

  黄宾虹先生是我国成就卓越的近现代国画大师,对传统山水画笔墨语言所作的总结性考察研究,在画史上可谓空前,且创“五笔七墨”之说,堪称中国传统山水画精华之集大成者。黄宾虹老先生是个艺道中的“通人”,他能将书法入于画法,以金石入于书法,以文字学入于金石,以考古学入于文字学,最后融会贯通,一以贯之。
      
其书法艺术造诣尤深且独具风范,只是因其画名显著,因此书法艺术被掩。他的书法艺术炉火纯青,纯为化境,是民族审美精神的实际体现。笔法是书法创作中的中心环节,极为关键。黄宾虹对笔法的强调较其他大家为甚,他很清楚“笔法”的正确与否是决定其成就高低的首要条件。他在古人笔法论的基础上,总结出的“笔法五字诀”,虽然只有五个字,却将中国毛笔的运用特点、笔法流程概括无遗。他在《与顾飞函》中这样提到:“画笔宜于平、留、圆、重、变五字用功。能平而后能留,能平、留、圆、重,而后能变。于随时加意之,可也。”从而丰富了传统笔法理论,使用笔方法在艺术实践中有了极强的操作性,这无疑是他艺术理论框架中重要的组成部分。
 

其“笔法五字诀”:

“平”:如锥画沙,起讫分明;亦如水,天地间至平者为水,纵然波涛汹涌,终归于至平之性;用笔翻腾使转,终根于平实。

“留”:如屋漏痕,积点而成线,笔意贵留,线条沉着而质厚。南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖,皆为“留”法解。

“圆”:如“折钗股”,如“莼菜条”,连绵盘旋,纯任自然。董、巨披麻皴用笔圆笔中锋,圆融无碍而绝去圭角。

“重”:如枯藤,如坠石,也如金之重有其柔、铁之重有其秀。能举重若轻,是力能胜之,如米元晖;化重为轻,则气胜于力,如倪云林。

“变”:转换不滞,顺逆兼施是变,得古人法而超出古法之外也是变。
 

 接下来说说题跋里的“伯希先生”。

 罗伯希,书法人士,是抗战中积极促成同济大学迁川的开明士绅之一。青年时从军,曾任川军将领副官,在成都川军二十六集团军办事处当过少将参谋,后因不满军阀之间的残杀与争斗,解甲归田,退役后在宜宾县田粮管理处工作,因其见过大世面且办事严谨,在李庄甚至南溪、宜宾名气较大。

 1940年抗战中,与李庄其他开明士绅一道,对积极促成同济大学及中央研究院等机构迁至四川李庄,发挥了重要的桥梁作用。1941年,中央研究院迁至李庄,罗伯希便与董作宾、王献唐、刘师德等金石家交往甚密,并参与研究院的考古工作。 

  罗伯希工于书法,尤长于隶篆与甲骨文,喜爱收藏、鉴赏古代书画文物。平时乐于为人书写招牌、匾对、单条、字画等。抗战期间,与外省来川书画家们常有往来,交流书艺。西泠印社第二任社长、故宫博物院院长马衡,抗战时期曾应邀书赠罗伯希洒金对联:“梅阁生春,华堂集瑞”。
      该幅金文对联,书写与1933年,距离抗战全面爆发实为不远,从金文文字内容所表达的意思来看,“昆明湛黑秦燔远,太华昏黄宋画微”,表面上看似是在说昆明湖湖水湛黑,华山昏黄无光,实则在暗示“秦燔”一样的动荡政局和书画文艺艺术的日渐式微,较为隐晦地表达了其对民族危亡的无限感慨之情,也从侧面表达了对友人“伯希”的深切祝愿和深厚友谊。

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